Une histoire des festivals

XX^e-XXI^e siècle

Anaïs Fléchet, Pascale Goetschel, Patricia Hidiroglou, Sophie Jacotot, Caroline Moine, Julie Verlaine

Avignon, Cannes, Festpaco, Newport, Woodstock…
Tous ces noms évoquent des festivals célèbres, pour certains mythiques. C'est à l'histoire de ces manifestations culturelles singulières que s'attache cet ouvrage. Une histoire contemporaine qui va parfois chercher ses racines loin dans le temps. Une histoire de moments singuliers et de lieux inédits. Une histoire révélatrice de fortes aspirations esthétiques, nourrie par de puissants enjeux politiques, économiques ou sociaux. Une histoire foisonnante, inscrite dans une perspective locale, nationale et mondiale, laissant une large place aux phénomènes d'échanges, de circulations et de métissages.

Introduction. Le festival, objet d'histoire
par Pascale Goetschel et Patricia Hidiroglou

JALONS ET TERRITOIRES

ÉMERGENCES ET GÉNÉRATIONS

Qu'est-ce qu’un festival ? Une réponse par l’histoire
Pascal Ory

La renaissance de l’opéra en Europe dans la seconde moitié du XX^e siècle grâce aux festivals
Aude Ameille

Les festivals artistiques de la guerre froide : quel rôle dans le renouveau de l’espace culturel européen ? (années 1940-1960)
Caroline Moine

Les festivals internationaux de cinéma dans l’URSS du second stalinisme, ou brèves histoires de contre-festivals « fantômes »
Stefano Pisu

Les festivals de musique populaire : un objet transnational (années 1950-1970)
Anaïs Fléchet

The era of song festivals: a fundamental moment in Musica Popular Brasileira (MPB),1966-1968
Marcos Napolitano

Les festivals « pop » et « rock » en Europe : débats et enjeux (fin des années 1960-début des années 1980)
Florence Tamagne

VERS UNE « FESTIVALISATION » DE LA VIE CULTURELLE ?

Changing festival definitions: a brief history of the Fribourg International FilmFestival in Switzerland
John Wäfler

The Queer Film Festival Phenomenon in a Global Historical Perspective (the 1970s-2000s)
Skadi Loist

Une forme globalisée, des enjeux localisés. Les festivals culturels régionauxau Burkina Faso des années 1990 à aujourd’hui
Sarah Andrieu

Les festivals de théâtre : esquisse d’une sociologie du champ théâtral international
Sylvian Schryburt

FORMES ET DYNAMIQUES

MODÈLES, CONTRE-MODÈLES

Le festival d’Athènes-Épidaure : un organisme en pleine mutation
Sotirios Haviaras et Marie-Noëlle Semet

Le KlezKamp de New York et le festival de Culture juive de Cracovie : modèles d’une culture yiddish réinventée
Patricia Hidiroglou

La naissance de deux festivals de culture juive dans le Berlin divisé
Laurence Guillon

Les festivals au Cameroun et leurs enjeux identitaires et politiques : Festik (2000) et Festat (2003)
Bana Barka et Harouna Barka

CRÉATION ET LÉGITIMATION

Au cœur de la construction de l’identité autrichienne : le festival de Salzbourg, 1917-1950
Amélie Charnay

Le festival d’Aldeburgh et Benjamin Britten
Michel Rapoport

« Britain at home to the world ». Propagande et relations culturelles au Festival of Britain, 1951
Alice Byrne

Angoulême, « la ville qui vit en ses images » ? Politisation de la culture et institutionnalisation du festival
Sylvain Lesage

Le festival international de télévision de Monte-Carlo, à la recherche du 8^e art
Géraldine Poels

Les biennales d’art contemporain de Bordeaux, Lyon et Nantes, un nouvel âgede l’événement urbain ?
Françoise Taliano-Des Garets

La Biennale artistique et culturelle du Mali : la mise en scène d’une culture nationale,de l’indépendance à aujourd’hui
Elina Djebbari

REGARDS CROISÉS

Quelles sources pour l’histoire des festivals ? Les collections du département des Arts du spectacle de la BnF ; l’histoire du festival d’Avignon dans les collections de la maison Jean Vilar
Iris Berbain et Lenka Bokova

Festan, Festac, Panaf
Catherine Coquery-Vidrovitch

Index

Les auteurs

Crédits iconographiques

Remerciements

http://www.youtube.com/embed/qERzSxdZAws

Jan 15, 2014

- Pascale Goetschel, Julie Verlaine et Jeanne Menjoulet

http://www.asopera.fr/avis-une-histoire-des-festivals-xxexxie-siecle-r302.htm

Jan 1, 2014

L'avant-scène Opéra

Ces actes de colloque ont pour objectif d'étudier le phénomène festivalier dans son histoire comme dans sa spécificité contemporaine, qu'il s'agisse des festivals occidentaux de musique - savante ou populaire -, de théâtre, de cinéma, de danse et d'arts plastiques, ou des « festivals » au sens anglo-saxon, élargissant la notion aux fêtes saisonnières voire ritualisées existant dans des cultures nordiques ou extra-européennes.

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L'amateur d'art lyrique sera certes plus directement sensible à trois de ces études. Aude Ameille, dans « La renaissance de l'opéra », lie directement une certaine infertilité institutionnelle de l'opéra dans les années 1950-1970 au fait que trois compositeurs, justement, aient contribués directement à la fondation de festivals, derniers lieux de commande et de création pour le genre : Britten à Aldeburgh, Menotti à Spoleto, Henze à Montepulciano. Michel Rapoport, pour sa part, ausculte plus en détail l'aventure brittenienne, son enracinement dans la population d'Aldeburgh et ses spécificités artistiques. Amélie Charnay, quant à elle, interroge « la construction de l'identité autrichienne » à travers l'histoire paradoxale du Festival de Salzbourg, portant d'abord haut cette revendication identitaire pour se distinguer de l'Allemagne et du Festival de Bayreuth, renversant ensuite de façon spectaculaire sa position pendant les années d'Anchluss, se reconstruisant enfin après 1945, à l'instar du pays.

La plus grande partie du volume est certes consacrée à des questionnements qui s'évadent largement de la sphère lyrique. Mais la mise en perspective pluridisciplinaire est indéniablement enrichissante quand il s'agit de tenter une définition historique (Pascal Ory : « Qu'est-ce qu'un festival ? »), de prendre le pouls du contexte politique (Caroline Moine : « Les festivals artistiques de la guerre froide ») ou la mesure de la diversité des domaines d'études : du cinéma dans l'URSS à la pop music, du Brésil au Burkina Faso ou du film queer à la culture juive, sans compter la bande dessinée et la télévision, l'ouvrage jalonne à la fois le siècle et la planète, les arts et leurs avatars. Si le champ de réflexion s'en trouve presque trop vaste pour pouvoir articuler un questionnement transversal de bout en bout cohérent, il n'en ouvre pas moins des pistes d'étude passionnantes, qui sont autant de témoignages sur les pratiques culturelles mondiales, leurs enjeux esthétiques, sociaux et politiques.

- Chantal Cazaux